高其佩 1672年生，1734年逝世，字韦之，号且园，又号南村，别号颇多，如创匠等，铁钤（今属辽宁）人。清先世自山东高密迁辽宁铁岭人），隶汉军镶黄（一作蓝或作白）旗。清代指头画家，是指头画的创立者。隶籍汉军，父天爵，以荫叙宿州知州，宫至刑部侍郎，浙江盐运使等。卒后谥恪勤。高其佩的艺术才华出众，能诗、工画，他在细绢上所描绘的亭台楼阁、人物、花鸟、鱼虫等等，笔墨精细，设色艳丽，精妙绝伦。他在临摹了大量的前代名人作品，打下了深厚的根基之后，开创了一条新路。大胆地创造出了别具情趣的“舍笔而求之于手”的表现技法。秀水张浦山著的《国朝画征录》中记载：“高且园善指画，画人、山水花鸟、鱼虫、鸟兽，天资超迈，情奇逸趣，信手而得，四方重之”。高其佩指画有“叱石成羊”之妙，他创作山水、人物、花鸟、走兽时，均信手一挥而就，在指勾掌抹中表现出一种独特的神韵。著有且园诗钞。卒年六十三。其作品有：《饱虎图》、《雁行图》、《怒容钟馗图》、《梧桐喜鹊图》、《虬松莫岫图》等。传世画迹有《高冈独立图》、《稻穗螳螂图》、《松阴小琪图》、《指画人物》册（十页）等。高其佩，字韦之，号且园，祖籍铁岭小凡河村。他生于清顺治十七年（1660年），卒于雍正十二年（1734年），75岁。据《铁岭县志》记载，他是名宦后裔，为清汉军镶白旗轻骑都尉高天爵的第五子，做过知州、员外郎、署运使和刑部待郎。他虽久居他乡，身游宦海，但不忘故乡，在画上常题有：“铁岭高其佩指画”等落款。“其佩天姿超逸，善指头画，海内珍之”（《铁岭县志·人物志》）。他的指头画，是以他深厚的笔画基本功为基础的。摹拟前人，又注意写生，逐渐形成了自己的一派。他的画墨气沉着、形象生动、结构新颖，别具风格。画起来速度很快，“倾刻数十幅，……无不绝人。”所以他一生的作画数量是惊人的。正如他侄孙高秉在《指头画说》一文中所述：“自弱冠至七旬，不下五、六万幅”。可惜其大部分早已失传。保存下来的多藏于各地博物馆，铁岭县文化馆过去曾存有春、夏、秋、冬四幅《竹》。上海出版社出版的《高其佩》（杨仁恺著）一书，对他的生活和创作道路做了详细的论述，指出他的最大贡献是：“标题材之新，立结构之异，对当时和后来绘画艺术都有一定影响。”在高其佩的影响下，稍后铁岭又出现了两位指头画家。民国四年本《铁岭县志》列出了他们的名字：一名叫李世倬，二名朱伦翰。李世倬，字毂斋，是高其佩的外甥。他拜舅为师学习指头画，绘有《岁朝图》。他自己曾产过：“余稚时效之，舅氏每令代为作酬应”，真假难分。功能以假乱真，足见造诣之深了。朱沦翰（又称朱翰斋），也是高其佩的外甥，指画也卓成一家。清代铁岭诗人魏燮均曾对他评价说：“我乡朱翰斋，酷肖且园舅，并以指墨传，至今名不朽。”（《九梅村诗集》）他的画还曾得到外国（朝鲜）人的赞赏。清咸丰年间，久居铁岭的袁世泉，曾以指作画，也名震一时。袁世泉，名家敖，“性疏狂”，能诗善画，拿手作品是云龙和芦雁。晚年学习指头画，很有成效。作品有《指墨山水》等。“甘翁所法本朱氏”，他的技法是从朱翰斋那里学来的，但又不拘泥于前之法而富有创新精神。他十分注意对现实现境地的观察和对大自然的写生。为了作画，他曾“两脚历风尘，挥遍岩渊薮”。把龙首山作为了自己山水画的“生活基地”，并自号“铁脚行者”。魏子亨在一首《题甘泉指墨山水》的诗中，总结他的创作经验时说：“甘泉老益壮，耻居古人后？作画如作书，气足吞欧柳，运指如运毫，神已得八九。”并说他之所以能有如此创新，是因为画家经过了观察体验，已出现了“眼前皆生机，胸中邱壑有”的境界了。铁岭人郑文焯是我国晚清四大词人之一。他也是一位指头画的爱好者。他所绘之花草、人物、山水皆能“著手立就”。清末民初铁岭指头画乃有踪迹。今天保存在银风书院旧址的《猫蝶牡丹图》和《风竹图》就是一例。《猫蝶牡丹图》宽有一米许，长近二米。画面正中绘一块大石头，石旁一簇牡丹茎叶繁茂，鲜花盛开。石头上端蹲着一只大猫。它仰视上方，跃跃欲试，一双大眼睛正盯着一对飞来的蝴碟。真是动中有静，静中显动，构思新颖，含蓄电池隽永。题款残缺，但仍可识出这是“宣统元年”某人的“仿县园稿”。《风竹图》（作者张晓岩）是立幅，展现的是修竹傲西风的形象。画面上题有一首诗，云：“运指如颠又似狂，淋漓着墨抹修簧。轻风腕下凭徐徐见，哪怕他人论短长”。这首诗生动地表现了画家绘画时的创作情绪和风度。这倒给研究指头画创作提供了可贵的资料。今天，在党的“双百”方针指引下，铁岭指头画有了新的发展，出现了新内容。近年来在铁岭市、县举办的美术展览会上先后创作出过《梅花》、《龙首山》、《春》、《秋鲜》、《悠悠岁月漫漫路》……等优秀画。吴润龄同志首当其冲，不仅喜爱指头画，而且在宣传普及指画的群文工作中作出了重要贡献。
